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蔣兆和:流民圖 | 鹽城市書(shū)法家協(xié)會(huì)官方網(wǎng)站
 
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蔣兆和:流民圖
 
 
 
  《流民圖》是—九四二至—九四三年在北京創(chuàng)作的巨幅長(zhǎng)卷。當(dāng)時(shí)日本侵略者已踐踏我國(guó)的半壁河山,中國(guó)人民水深火熱的遭遇,是激發(fā)畫(huà)家構(gòu)思《流民圖》創(chuàng)作的動(dòng)機(jī)。 —九四二年,蔣兆和曾去上海、南京等地搜集素材,畫(huà)了許多素描、速寫(xiě)人物,但創(chuàng)作全圖時(shí),還是請(qǐng)了許多模特兒、其中包括畫(huà)家的朋友如國(guó)畫(huà)家邱石冥、木刻家王青芳等。畫(huà)卷由右至左,起始是一位拄棍老人,他身邊還有一位臥地的老者,已經(jīng)氣息奄奄,二位婦女和一個(gè)牽驢人圍著他,毫無(wú)辦法。再往下,是抱鋤的青年農(nóng)民和他的饑餓的家眷,抱著死去小女兒的母親,在空襲中捂著耳朵的老人,以及抱在一起、望著天空的婦女、兒童。斷壁頹垣、尸身橫臥、路皆乞丐。再往下,是乞兒,逃難的人,受傷的工人,等待親人歸來(lái)的城市婦女,棄嬰,瘋了的女人,要上吊的父親和哀求他的女兒,在痛苦中沉思的知識(shí)分子……
  《流民圖》全以毛筆、水墨畫(huà)出,其形象描繪之具體、深刻,在現(xiàn)代繪畫(huà)史上是鮮見(jiàn)的。傳統(tǒng)人物畫(huà)由于一味追求寫(xiě)意性,加上公式化,近兒百年來(lái)很少有深刻描繪現(xiàn)實(shí)的作品。蔣兆和把西畫(huà)素描手法引入中國(guó)畫(huà)、每畫(huà)一個(gè)人物都必求有生活依據(jù),有相應(yīng)的模特兒作參考。他適當(dāng)吸取光影法刻畫(huà)人物面部,但又以線描為主要造型手段——這是自近現(xiàn)代倡導(dǎo)寫(xiě)實(shí)主義繪畫(huà)以來(lái),在人物畫(huà)領(lǐng)域所獲得的巨大成果。蔣兆和是一位著眼于現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)家,他說(shuō)自已“混跡于茫茫的沙漠之中,看著慢慢奔走的駱駝,聽(tīng)聽(tīng)人生交響的音樂(lè)……”,說(shuō)他的藝術(shù)不是“一杯人生的美酒”,而是“一碗苦茶”,以獻(xiàn)給“災(zāi)黎遍野,亡命流離、老弱無(wú)依,貧病交集”的大眾。 《流民圖》正體現(xiàn)廠這一主張。
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