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    《夜宴越千年》

    《桑園》

    《五牛圖》

    《夕照華山》

  談大師：

    一百個(gè)齊白石抵不上一個(gè)魯迅

    在中國(guó)美術(shù)界，吳冠中不僅是一個(gè)多產(chǎn)的藝術(shù)家，同樣也是一個(gè)多產(chǎn)的作家和評(píng)論家。他滿(mǎn)懷對(duì)藝術(shù)和生活的真實(shí)情感與切身經(jīng)驗(yàn)而撰寫(xiě)的大量充滿(mǎn)真知灼見(jiàn)的優(yōu)美散文，獲得了海內(nèi)外眾多讀者的喜愛(ài)和贊譽(yù)。英國(guó)文學(xué)評(píng)論家邁克·蘇立教授曾這樣說(shuō)：?jiǎn)螒{發(fā)表的文字就足使他在藝壇上占有一席之地。尤其是他那強(qiáng)烈、簡(jiǎn)練與坦誠(chéng)的表達(dá)方式，可與他所崇拜的凡·高媲美。

    雖然藝術(shù)成就享譽(yù)世界，但吳冠中非常自謙，正如其自傳的書(shū)名“我負(fù)丹青”，覺(jué)得自己雖然搞了一輩子的丹青，卻并沒(méi)有畫(huà)好。他坦承，自己“下輩子不當(dāng)畫(huà)家”：“越到晚年我越覺(jué)得繪畫(huà)技術(shù)并不重要，內(nèi)涵最重要。繪畫(huà)藝術(shù)畢竟是用眼睛看的，具有平面局限性，許多感情都無(wú)法表現(xiàn)出來(lái)，不能像文學(xué)那樣具有社會(huì)性。在我看來(lái)，100個(gè)齊白石也抵不上一個(gè)魯迅的社會(huì)功能，多個(gè)少個(gè)齊白石無(wú)所謂，但少了一個(gè)魯迅，中國(guó)人的脊梁就少半截。我不該學(xué)丹青，我該學(xué)文學(xué)，成為魯迅那樣的文學(xué)家。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，是丹青負(fù)我。”

    當(dāng)記者問(wèn)及是否會(huì)繼續(xù)創(chuàng)作時(shí)，吳冠中說(shuō)：“這要有靈感，就好像不懷孕就不能生孩子。作畫(huà)也要十月懷胎，我必須構(gòu)思很久才能下筆。想要?jiǎng)?chuàng)新很難，十之八九都不能成功，成功的那一兩成，就非常了不起。”

    談“不愛(ài)國(guó)”：

    捐贈(zèng)如嫁女 要嫁好人家

    2008年2日，吳冠中將113幅市值3億元的作品捐獻(xiàn)給新加坡美術(shù)館，包括63幅水墨畫(huà)、48幅油畫(huà)、兩幅書(shū)法。作品的創(chuàng)作年份從1957年到21世紀(jì)初，全面表現(xiàn)了吳冠中的藝術(shù)成就以及各個(gè)時(shí)期的風(fēng)格。新加坡美術(shù)館館長(zhǎng)郭建超表示，這應(yīng)該是新加坡的公共博物館收到的價(jià)值最高的一份捐贈(zèng)，也是吳冠中個(gè)人數(shù)量最大的藝術(shù)捐贈(zèng)。對(duì)于吳冠中的這次捐贈(zèng)，各方爭(zhēng)議不斷，甚至有人質(zhì)疑他不愛(ài)國(guó)。

    新聞發(fā)布會(huì)上，當(dāng)記者問(wèn)及此事，吳冠中首次做出了公開(kāi)回應(yīng)。他有些激動(dòng)地說(shuō)：“畫(huà)家可以有國(guó)界，但作品是沒(méi)有國(guó)界的，畫(huà)家的作品應(yīng)該由全世界來(lái)評(píng)判。對(duì)我來(lái)說(shuō)，送給新加坡也好，送給上海、香港也罷，都是讓世界的美術(shù)愛(ài)好者了解、分享我的藝術(shù)。”他表示，新加坡介于中西方之間，文化與中國(guó)接近，“我把畫(huà)捐給它，希望促進(jìn)其對(duì)美育的重視。”而之所以選擇上海美術(shù)館和新加坡美術(shù)館捐贈(zèng)我的作品，是因?yàn)檫@里是人民最容易看見(jiàn)的地方，“我不愿意我的作品給某些博物館，放在庫(kù)房里爛掉！”